@book{publication-300,
  year = {2009},
  publisher = {Eunsa},
  isbn = {978-84-313-2648-7},
  series = {Astrolabio. Serie Literatura},
  edition = {300},
  address = {Pamplona},
  title = {El arte de la literatura: Otra teoría de la literatura},
  author = {Kurt Spang},
  abstract = {El subtítulo de este libro “Otra teoría de la literatura” alude a dos circunstancias bien distintas: en un nivel superficial significa naturalmente que se trata de una teoría de la literatura más y surge inmediatamente la pregunta si realmente es oportuna dada la pululación de teorías que inundan el mercado de las publicaciones de esta especialidad. Ahora bien, Otra teoría de la literatura significa también una teoría diferente y es esta la acepción que quisiera destacar porque mi pretensión es que sea distinta e innovadora. Es distinta porque pretende fundamentar lo más fehacientemente posible lo que se promete en el título principal, es decir, el hecho de que la literatura es un arte y que como tal debe obedecer a unas normas que rigen todas las artes. También es distinta porque pretende seguir otros derroteros e intentar salirse de los caminos trillados de la teoría actual y proponer un enfoque más sólido y de mayor alcance. 
Una de las «enfermedades» más expandidas y contagiosas de nuestro tiempo de la cual padece también la teoría de la literatura actual es el relativismo y el escepticismo. La afirmación de que cada época tiene y debe tener su concepto autónomo de los fenómenos, su «discurso» como diría Foucault, se extiende por consiguiente también al arte y a la literatura. Esta actitud equivale en el fondo a una exaltación y absolutización de la diferencia y de la diversidad radical lo que a su vez equivale a la negación de toda posible unidad. Nos movemos en pleno neo-nominalismo propiciando un sinfín de nomenclaturas, de definiciones diversas y de métodos heterogéneos y, dicho sea de paso, de renuncia a la valoración que ya no es posible si todo vale.
Visto así, la teoría de la literatura que propongo es otra en las dos acepciones de la palabra porque con ella se añade otra teoría a las ya existentes con el afán de ser diferente en el sentido de innovadora aunque su innovación reside en el intento de recuperar conceptos de una tradición muy antigua. Estoy convencido de que la aplicación de las categorías de lo uno, verdadero, bueno y bello —no sólo a los ámbitos del arte— puede devolver una base más sólida y más duradera a las consideraciones del quehacer del hombre en general y, por tanto, también de los artistas. De allí se explica el marco más amplio del planteamiento de este estudio que en forma de embudo, es decir, de la unidad más general a la más restringida, parte de una definición de la cultura como fundamento de un acercamiento al arte. El embudo termina en la parte más extensa que versa sobre la literatura. En esta última parte, para demostrar que la literatura es un arte, voy a seguir el mismo esquema de elaboración de la segunda parte, con la diferencia de que los mismos conceptos generales del arte se utilizan ahora para pormenorizar más detalladamente las particularidades de la literatura.

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INDICE GENERAL
PRIMERA PARTE: CULTURA
Observaciones previas
Pluralidad y diversidad de culturas y definiciones
La naturaleza
La cultura
Criterios de culturalidad
-	Secundum naturam, contra naturam
-	Los transcendentales
.		La unidad
.		La verdad
.		La bondad
.		La belleza
-	Repercusiones de los transcendentales en la cultura
Tipología de los ámbitos culturales
SEGUNDA PARTE: ARTE
Observaciones previas
Esbozo de una teoría del arte
Resumen de la evolución del concepto
Aspectos básicos de la creación artística
-		El acto de creación
Definición del arte
Componentes conceptuales
Tema
Fondo
Los conceptos de fondo y forma en el arte 
Mensaje
Componentes formales
Los sustratos
Los modos
Lírica 
Épica 
Dramática
Los géneros
Componentes funcionales
La comunicación 
Emisión
Recepción
Ficcionalización
Ficcionalidad y transparencia del ser
Ficción y transcendentales
TERCERA PARTE: LITERATURA
Observaciones previas
Definición de la literatura
Componentes conceptuales
Tema
Fondo
Mensaje
Componentes formales
El lenguaje 
-	Aspectos generales
-	Las particularidades formales
–	El lenguaje según los modos
El lenguaje lírico
El nivel léxico
-	El nivel morfosintáctico
-	El nivel grafemático
El nivel retórico
El nivel métrico
–	Los lenguajes insólitos
El lenguaje narrativo
Observaciones previas
«Las voces» de la narración
La voz del autor real
La voz del autor textual
La voz del narrador
La narración dentro de la narración
Las figuras y el diálogo
La corriente de consciencia
Los niveles fónico y léxico
Sintaxis del lenguaje narrativo
El discurso directo y directo libre
El discurso indirecto e indirecto libre
Tipología de la enunciación de la totalidad de la narración
Narración «narrada», dialogada y mixta
Narración dentro de la narración
Intercalación de textos versificados
Narración con intertextos
Narración epistolar
Retórica del lenguaje narrativo
Las estrategias persuasivas
La dispositio
La elocutio y los recursos retóricos
Métrica del lenguaje narrativo
Tipología de versos y estrofas y funcionalidad
El lenguaje dramático 
Observaciones previas
Características del lenguaje dramático
Elaboración del lenguaje dramático
Tipología de las intervenciones de las figuras
Monólogo y polílogo
Vector interlocutivo y vector desviado
Diálogo interactivo y diálogo narrativo
El nivel retórico
EL TEXTO LITERARIO
Observaciones previas
El texto lírico
Extensión, lenguaje, aspectos tipográficos
Los liminares
Los preliminares
Los interliminares
Los postliminares
El texto narrativo
Observaciones previas
Extensión
Lenguaje
Aspectos tipográficos
Los liminares
El texto dramático
Observaciones previas
Extensión
Lenguaje y aspectos tipográficos
Liminares
LOS MODOS
Observaciones previas. Los modos antropológicos
El modo lírico
El modo épico
El modo dramático
Los modos en la literatura
El modo lírico
El modo épico
El modo dramático
LOS GÉNEROS
Observaciones previas
Definición del género literario
Elementos de clasificación
Denominación, origen, variantes
Tema
Elementos de composición
Modalidad
Extensión
Dominantes
Elaboración: aspectos retóricos y lingüísticos, enunciación, tono
Elementos funcionales
Emisión y recepción
Ficcionalización
Funcionalidad del género
Tipología de géneros literarios
Los géneros líricos
Los géneros narrativos 
Los géneros dramáticos
Componentes funcionales
LA COMUNICACIÓN
Observaciones previas
Codificacion y descodificaciòn
Tipología de la comunicación literaria
La comunicación épica
La comunicación lírica 
La comunicación dramática
LA FICCIONALIDAD
Observaciones previas
Aspectos comunes
Ficcionalidad y ficcionalización en la lírica
Creación de estados anímicos
Creación de instancias enunciativas 
Creación de ambientes y circunstancias
Ficcionalización y ficcionalidad en la narrativa y la dramática 
La historia ficcional
La composición de la historia dramática y narrativa
Coordinación y subordinación
Función de los segmentos
Final cerrado y final abierto
La segmentación de la historia 
Segmentaciones externas y tipográficas
Segmentación funcional o estructural
Instancias narrativas
El autor real y el autor textual
El narrador
Aspectos del narrador 
La identidad y el número de narradores 
Los conocimientos del narrador 
El lugar de narración
El momento de narrar
Intención e implicación del narrador
Ficcionalización de la figura literaria
Observaciones previas
La figura literaria
Las figuras según los modos
Reparto y figuras en la lírica
Reparto y figuras en la narrativa y la dramática
Recursos de caracterización
Tipologías de figuras literarias
Figura unidimensional y pluridimensional.
Figura estática y dinámica
La jerarquía de las figuras 
La figura principal
La figura aludida
Figura individual y colectiva
Caracterización y presentación de las figuras literarias
La figura narrativa
Caracterización a cargo del autor textual y del narrador
Caracterización a cargo de las figuras
Caracterización de las figuras dramáticas
La semantización de aspectos figurales 
El concepto de semantización
Semantización de la figura individual 
Semantización del reparto y de las configuraciones
Semantización de aspectos aislados
Semantización de la mímica y los gestos 
Semantización de la postura y de los desplazamientos
LA FICCIONALIZACIÓN DEL TIEMPO
Observaciones previas
La vivencia del tiempo
Tiempo real y tiempo ficcional
Tratamiento del tiempo ficcional
La ficcionalización del tiempo en la lírica
La ficcionalización del tiempo en la dramática y la narrativa
Conceptos y distinciones
Ubicación – concreción
Prehistoria, historia, posthistoria
Tiempo primario, secundario y terciario
Tiempo narrado/representado, tiempo de narración/de representación
Presentación del tiempo narrativo y dramático
Manipulaciones del tiempo
Saltos y omisiones
Retrospección y prospección
Semantización del tiempo
Unicidad y diversidad de tiempos
Simbolicidad de aspectos temporales
Linealidad y ciclicidad
Las pausas
La combinación de tiempo y espacio: el cronotopo
Un tiempo y un espacio 
Un tiempo y varios espacios
Varios tiempos y un espacio
Varios tiempos y varios espacios
Tiempo y tempo
FICCIONALIZACIÓN DEL ESPACIO
Observaciones previas
Vivencia del espacio
Espacio real y espacio ficcional
Tratamiento del espacio ficcional
Ficcionalización del espacio en la lírica
Ficcionalización del espacio en la narrativa y la dramática
Conceptos y distinciones
Ubicación y concreción
Espacio narrado o representado y espacio aludido
Espacio documental y espacio imaginario
Espacio neutro, estilizado y concretado
Presentación del espacio en la narrativa 
El espacio en la narrativa 
El narrador como creador de espacio 
Las figuras como creadoras de espacio narrativo
Presentación del espacio en la dramática
Semantización del espacio
Bibliografía},
  keywords = {Kulturdefinitionen,Kunstdefinitionen,Literaturdefinitionen,Literaturwissenschaft,Medien-/Kulturwissenschaft,Spanisch},
}
