Einleitung 9

1. Das Genre “Kriminalroman” 19
1.1. Begrifflichkeit 19
1.2. Annäherung an die Gattungsbestimmung 24

2. Audiovisuelle, lebensweltliche und literarische Kontexte 48
2.1. Die Aneignung einer fremden Gattung 48
2.2. Audiovisuelle Kontexte: Die Prägung des Erwartungshorizonts 59
2.2.1. Kulturindustrie und Populärkultur 61
2.2.2. Die Pseudonorm: US-amerikanische Krimiserien im Fernsehen 63
2.2.3. Konsensualer Rahmen und versteckte Ideologie 70
2.3. Lebensweltliche Kontexte: Gewalt und Verbrechen in Lateinamerika 73
2.4. Literarische Kontexte: Die Entwicklung des Kriminalromans in den lateinamerikanischen Ländern 86
2.4.1. Argentinien 86
2.4.2. Mexiko 90
2.4.3. Kuba 94
2.4.4. Brasilien 97
2.4.5. Chile 101
2.4.6. Peru 105
2.4.7. Kolumbien 107
2.4.8. Weitere lateinamerikanische Länder 109
2.4.9. Bilanz und Ausblick 111

3. Methodik und Korpus 116

4. Ermittlungsromane 121
4.1. Parametrisierung – Leonardo Padura: Máscaras (Kuba, 1997) 126
4.2. Globalisierung – Roberto Ampuero: Cita en el Azul Profundo (Chile, 2001) 145
4.3. Marginalisierung – Luiz Alfredo Garcia-Roza: Achados e Perdidos (Brasilien, 1998) 165

5. Gewaltromane 182
5.1. Strukturelle Kriminalität 190
5.1.1. Patrícia Melo: O Matador (Brasilien, 1995) 190
5.1.2. Jorge Franco: Rosario Tijeras (Kolumbien, 1999) 210
5.2. Institutionalisierte Gewalt 231
5.2.1. Raúl Argemí: Penúltimo nombre de guerra (Argentinien, 2004) 231
5.2.2. Santiago Roncagliolo: Abril rojo (Peru, 2006) 248
5.3. Attentate auf Politiker 265
5.3.1. Élmer Mendoza: Un asesino solitario (Mexiko, 1999) 265
5.3.2. Alonso Cueto: Grandes miradas (Peru, 2003) 284

6. Ludische Kriminalromane 301
6.1. Parodie – Jô Soares: O Xangô de Baker Street (Brasilien, 1995) 305
6.2. Fantastik – Pablo De Santis: Filosofía y Letras (Argentinien, 1998) 323
6.3. Intertextualität – Luis Fernando Verissimo: Borges e os Orangotangos Eternos (Brasilien, 2000) 343

Fazit: Wege der Aneignung 360

Bibliografie 377